俺的勝手なブログ

96年2月13日午前5時過ぎ。

夜明け前から、映画の「聖地」ハリウッドは興奮に包まれました。

米国映画界最大の年中行事、アカデミー賞の候補者リストの発表です。

1カ月にわたるお祭り騒ぎが始まりました。

小さな「オスカー」像を巡って関係者の目の色が変わるのも無理はありません。

アカデミー賞は俳優やスタッフ、映画会社に名誉とカネをもたらす金の卵なのです。

ハリウッドの南西、カルバーティに本拠を構えるメジャースタジオ(有力映画会社）、ソニーピクチャーズの本社ロビーにも、過去のアカデミー受賞作の資料が誇らしげに飾ってあります。

もっとも、生き馬の目を抜くようなこの業界で、過去の栄光に浸っている余裕はありません。

「メディアの多様化・国際化に対応するには、いかに暑のソフトを数多く抱えるかが勝負」

・・・と、ブルース上級副社長は言い切りました。

競争の舞台は国内から舞市場に移りつつあります。

いま、最も重要なのは米国だけでなく、世界中でヒットする作品を作ることだそうです。

数字がそれを裏付けています。

米国映画界の興行収入は95年北米地域で53億5千万ドル、北米以外では51億ドルといずれも過去最高を記録しました。

北米分にほぼ肩を並べた海外収入が21世紀に、収入全体の4分の3を占めるという予測もあります。

日本映画界で95年入場者が前年比3・3%増加したのは、「ダイ・ハード3」や「スピード」など米国映画のヒットのおかげ。

香港映画の興行収入が95年同10・9%も落ち込んだ香港では、米国映画の上映館がどんどん増えているそうです。

フランスでは95年仏映画の興行収入が公開映画全体の35.4%に上昇しましたが、米国映画の54・2%には遠く及びません。

米国映画は、19世紀以降のあらゆる大衆文化が流れ込んだ米国の総合文化。

それが非英語圏でも多くの観客を得ているのは、

「伝統的に人種や文化の違いを乗りこえ、あらゆる観客が理解・満足できる普遍的な表現法と内容が基本にあるため」と東大名誉教授は分析します。