俺的勝手なブログ

一方で、マンネリ化を防ぐため、海外の優秀な人材を積極的に受け入れています。

日本でもヒットしたアクション「ブロークン・アロー」のジョン・ウー監督は92年、香港から移住しました。

「世界市場が相手だけにプレッシャーはきついが、才能があれば、敬意を払ってくれる」とハリウッドの懐の深さを語ります。

95年度のアカデミー作品賞候補を見ると、国際化の流れは一層はっきりします。

純粋な米国映画は「アポロ13」だけ。

作品賞を受賞した「ブレイブハート」はオーストラリア育ちのメル・ギブソンが監督・主演したスコットランドの英雄談。

「ベイブ」は子ブタが主人公の豪作品。

「いつか晴れた日に」はスタッフ、俳優、舞台が英国で監督は台湾人。

「イル・ボスティーノ」に至ってはイタリア語映画です。

こうした傾向を「米国映画界の迷いの表れ」と見る向きもありますが、スクラー教授は

「米国文化が世界から集まった人々が形成するハイブリッド文化で、最近は人種や性別などに配慮した文化多元主義が重要視される以上、作品が細分化、多様化されていくのは当然」

・・・と主張します。

聞、雑誌、テレビ、ラジオ、マス・メディア映画など数百万人、ときには数千万人の受け手を持つコミュニケーション・メディアをさす。

かつてJ・プライスは「大規模な国でのデモクラシーを可能にしたのは新聞である」と述べたが、現代政治においては、マス・メディアの発達はマス・デモクラシー存立の暗黙の前提条件であり、現代の選挙はマス・メディアの作用なしには効果的に機能しえない。

同時に、情報提供の影響力とその組織が巨大化し、政府や少数の大企業がこれに結びつくと、偏向した報道が大量に伝達される危険も生ずる。石塚孝一氏によると、
意図的な世論操作や言論統制、大衆の判断力の麻痺と支配者への盲目的追従、娯楽の肥大化による大衆の政治的無関心の培養などが、その例としてあげられる。

政治権力によるマス・メディアの統制がきわめて危険であることは、ナチズムやファシズムの例に明らかであるが、その危険性はあらゆる現代国家に潜在しているといえよう。

例えば、「ため息つかせて」は黒人女性4人の生き方を取り上げた新しいタイプのドラマで、米国で社会現象にまでなりました。

自身黒人であるフォレスト・ウィテカー監督は

「従来にない素材が新しい客層を掘り起こしました。

黒人はまだ低予算の仕事が多いが、結果を出せば、チャンスはほかのマイノリティーにまで広がる」

と強調します。

ただ、世界中から優秀な人材を吸い上げ、作品を吐き出す米国にフランスやアジア諸国の警戒感は強いものです。

映画ジャーナリトの柳生氏は、

「米国の映画会社は映画を明確にビジネスととらえ、使うべきところにはきちんとカネを使い、技術革新を怠らない。

日本やフランスなどがかなうはずがない」・・・と警告します。

ソニー・ピクチャーズのレディット副社長は

「米国映画が提供する喜び、感動、興奮は万国共通。

米国文化を輸出しているのではない」・・・と反論します。

ですが、作品の過激な暴力・性描写などが米国内でも問題化するなか、かつて、米国の生活様式や価値観を世界中に広めたメディアとしての影響力の強さを考えた時、米国映画に自国文化が破壊されるのでは、との各国の懸念は現実味を帯びています。